由德国富克旺根艺术大学带来的《布莱希特：四川好人》将于10月15、16日在端钧剧场精彩上演。在此之前，学生记者联系研究生志愿者宗思静，对剧组人员进行了简单的采访。于10月12日上午在戏剧之窗采访了《四川好人》剧组的项目负责人BRIAW MICHAEU和THOHAS STICH。一位英国人和一位德国人，两人都非常热情。虽然在语言沟通方面有一些困难，他们很耐心听我们将问题表达完整，带着包容的笑意。说到动情处，喜欢用身体语言来表达情感。有趣的一点，他们还乐于尝试新的事物，充满兴趣地品尝了中国的冬枣，并尝试着读中文“枣”。10月13日上午在端钧剧场，采访了《四川好人》的导演SANDRA REITMAYER，一个美丽、亲切的德国女生。她体贴地将问题尽量用我们可以听懂的英文来回答。
以下是采访问题的整理：
A学生记者：为什么中国和德国要开始这个项目，合作排演《四川好人》和《神仙与好女人》？
BRIAW MICHAEU：有利于国际上不同文化的交流，特别是年轻人之间的交流。尤其对于戏剧方面来讲，这样的文化交流是非常重要的。中国和德国可以彼此学习并找到共同的语言。和戏剧观念完全不同的人沟通是非常有意思的一件事情。如何发展一个故事，在中国和在国外是完全不一样的。所以和不同地方的人交流，是非常多产的，非常有用的。可以让戏剧蓬勃发展，可以学到不同的技术，所以是很好的一件事情。
B 学生记者：布莱希特《四川好人》和《神仙与好女人》两个剧有什么不同之处？
BRIAW MICHAEU：布莱希特的戏剧主要是讨论世界上，我们认为什么是好的。什么是不好的。他不许人们做一些事情，但是用的是一种比较积极的方式，来引导人类。所以，他对西方的文化是有一些批判性在其中的。孙惠柱教授的作品《神仙与好女人》是关于今天的。当今的社会问题是人们总是认为金钱和权力很重要。布莱希特谈论的问题范围更大一些，是关于社会的。而孙惠柱关注的问题是比较特定。对人们的行为和如何处理彼此之间的关系讨论地具体一点。
C学生记者：布莱希特在德国是处于怎么样的地位？
BRIAW MICHAEU：布莱希特在德国是家喻户晓的。他现在在德国不是十分流行。现在他的剧不是经常在德国上演。在德国的文化发展方面，布莱希特是属于上个世纪的了。布莱希特在剧中讨论的一些问题，是德国在上个世界中期社会存在的一些问题。如今在德国这些社会问题已经演变了，当今已经不是很流行，也不是十分具有针对性。布莱希特探讨的问题放在本世纪的德国，已经不是很重要了。
D学生记者：你对中国传统戏曲感兴趣吗？
THOHAS STICH：我喜欢传统的中国戏剧。在教授肢体戏剧时，可以在传统的西方戏剧中见到。布莱希特的戏剧被东方戏曲影响很大。比较简陋的戏剧装置可以给予人更大的想象空间。有代表性的物件可以激发人特定的想象力。我从来没有看过中国戏曲的现场版。我们这两天会去看。我以前看过许多图片，读过许多文章，来了解他们如何表演。这种传统文化比较有趣，这种技术非常令人影响深刻。
BRIAW MICHAEU：我自己很喜欢中国戏曲。他们也是用很少的道具，也是一种肢体表达。我们喜欢看飞来飞去的人物在表演，感觉十分有趣。
E学生记者：小剧场戏剧和大剧场戏剧有什么区别？
BRIAW MICHAEU：两者表演和观众的人数不大一样。小剧场戏剧可以和观众更加接近，观众和演员之间的关系更密切。小剧场戏剧更有目的性，和大剧场演出的戏剧是完全不同的经验。
F学生记者：为什么在表演中没有具体道具，但演员们主要通过肢体来表达？
THOHAS STICH：我的学生们有一种比较特殊的训练方式，主要就是肢体训练。用他们的身体动作去表达东西，这也是一种剧场语言。在剧中，我们没有设置一些具体的道具，他们完全用他们的动作去表现这个环境。比较有趣的是，在不同场面会面，身体语言和剧场语言可以交汇和交融在一起（meeting）在一起。
10月13日上午在端钧剧场采访了《四川好人》剧组德国导演Sandra Reitmayer。
A学生记者：演员和导演在排练过程中如何实现“陌生化”理论,有无难度？
Sandra Reitmayer：布莱希特的理论并不十分适用于现代话剧。导演在给演员说戏的时候，会讲述布莱希特的理论一到两遍。但是演员在自己演的时候，容易进入自己的世界，不会完全按照布莱希特的理论来进行。
B学生记者：你喜欢中国戏曲吗？
Sandra Reitmayer：我很喜欢中国戏曲。去年还曾经看过演出。中国戏曲和西方话剧有很大的不同。中国戏曲的女生声音非常柔美，高亮。肢体语言也很柔美，很丰富。一开始不是很习惯这种表演形式。主要是听不懂语言，会觉得很奇怪。但是在某一瞬间通过年轻女性的肢体展现会领悟。看多了就会觉得非常感人，很触及心灵。
C 学生记者：布莱希特的作品《四川好人》在1943年第一次上演， 期间被上演过多次。在这次演出中有什么区别和改变？
Sandra Reitmayer：这一次比较特殊，有五个德国演员和五个中国演员合作。第一次德国戏剧以这样的形式在中国演出。去做这样一个演出是非常有趣的。
D 学生记者：在这次演出中遇到最大的困难是什么？
Sandra Reitmayer：可能语言沟通方面的影响，但这并不是问题。因为我们说的不是同样的语言。也许会误解彼此之间的意思。当我们真的尝试去说，去表达，当我们真的用心去理解彼此，这些都不是问题。有时我们用英语交流时，中国演员显得有些迷惑，但他们的反应特别快，可以对我们的指示做出反应。他们表演非常棒，没有任何问题。我们都尽力去做这个事情，一切都不是问题。演员和导演都很享受合作的乐趣。
E学生记者：我发现在表演中没有具体道具，但演员们用身体语言来表达。我很好奇你们是怎么做到的？
Sandra Reitmayer：舞台上没有具体的道具，用到的主要是演员的肢体语言和服装。服装成为主要的道具。演员穿上特定的服装，通过肢体动作来进行表达。让人有更大的想象空间。
采访我校研究生志愿者宗思静——
从10月11号下午接机到18号剧组离开，她全程陪同剧组参加活动，排练，演出等。她和剧组的人相处的十分愉快。她讲述了的两件小事，向我们分享她感受到德国人严谨、认真、准时的品质。
宗思静：现在德国的气温要比中国低七八度。他们觉得现在中国这里的天气还是很好的，蛮舒服的。他们人都挺热情的，特别不错。德国人的英语也都很好，发言没有问题。比较有意思的一点，特别切身的体会，德国人非常遵守规则，态度十分严谨和认真。大家需要领取补助费，然后有一张表格，前面一列是人名，后面对应的地方需要签名。全剧组的人大约是十一个，整辆巴士都已经坐满了。按照我们的想法，从前排往后面传，单子里有谁的名字签一下就好了。但他们是严格按照第一、第二的顺序签名。第一个是谁，传给他；第二个是谁，再隔着几个位子传到他手里。
（文：学生记者 朱栋绮 图：学生记者 顾秋梦、王楚雯 编辑：榕树）
