小说改编并非易事，被人熟知的作品改编则更难。《雌性的草地》就是一部熟识度很高的作品，所以要将其改编成话剧需要十足的勇气，而《雌性的草地》的编创人员就具备这样的勇气。单单为这勇气就该鼓掌喝彩，更不用说它的呈现效果也灿然有趣。
关于该剧内容的欠缺无须赘言，因为话剧容量与小说不可同日而语，还有创作人员对于小说的理解有限，再加上小说本身的可被多元解读性，都决定了在相对集中的戏剧表现形式中深刻主题表达的困难程度。如果生要找寻一种所谓的“深刻思想”，将作品的主题拔高，未免颟顸。所以讨论该剧思想的言说没有太大意义。
话剧《雌性的草地》更多的体现了戏剧元素，而不在于思想深度的挖掘。戏剧有本身的特性，遵循这种特性才称其为“戏”，否则就是支离破碎的图解。聚焦于故事本身，寻求能使戏立于舞台上的“戏核”才是戏剧的关键。在此基础上罗织情节，理出线索，才能构架出较完整的故事。平心而论，《雌》剧的“戏核”并不清晰，但却理出了一条相对清晰的叙事线索：小点儿到来，以小点儿的视角展现女子牧马班人物故事，小点儿死去。所以《雌》剧表现起来相对完整，对于观众来说也没有跳跃之感，穿插于故事发展的小点儿回忆和表现班长与辅导员情感纠葛的片段也不显突仄。虽然故事的起承转合略显模糊，叙事节奏也存在问题，但是该剧构建了一条相对清晰的叙事线索毋庸置疑。
另外舞台布景设置脱略，一条鲜艳的红绸子横亘于舞台之上，穿过营房，穿过草地，也穿过木马班每一个人的心。红绸即表明了火红的文革时代，也晕染出了一种压抑一切的冷峻之力。小点儿、军官、辅导员、女子牧马班成员，每个人都生活在这样的压抑中，挣扎在那所谓的“伟大理想”的乌托邦中，感性与理性、罪恶与崇高交织，在他们心中撕扯，激荡，构成他们痛苦的根源。简单的舞台设计，却表达了那难以言说的“神秘控制力”，创作者独具匠心。
总之，《雌性的草地》虽然存在剧本创作上的问题，但其呈现效果和舞台表现具有艺术感染力，其创作人员的独特构思和勇于尝试的精神值得赞扬。(文：姜志伟 编辑：榕树)
