12月18日，2011级导演系MEA毕业作品《轮舞》在黑匣子连续两场的演出完美结束，可是这场戏带给我们的震撼却迟迟难以平静。
刚一登场，曼妙的舞步，优雅的华尔兹，一对对男女开始旋转。他们舞，舞，舞……这是一场没有尽头的舞会，这是一场注定没有结尾的轮舞。
他们的第一支舞蹈从士兵拉着一位女士从舞会中出来拉开帷幕。这是几乎陌生状态下的两个人，他们在外面，在荒郊野外，士兵不断地甜言蜜语，女士则故作矜持，一直到两人最后的结合。发生这些只需一个夜晚的时间，然后士兵以无赖的态度拉起了裤子，女士还渴望着进一步的温存，在被拒绝后，表现出被欺骗了那样的失望，恍然大悟的懊恼。这场舞就这样悄无声息的结束了，我仿佛看见了地上被碾压过得杂草，可是这一切不会被人注意到，只要一场雨，一阵风，一切又会恢复原样，只有那位女士在和士兵云雨时不小心弄破的丝袜是永远补不起来的印记。
突然听见了一阵铃声，原来是少爷在叫唤他的女佣，还是刚才那位女士，她还未来得及整理好衣衫，还没有来得及换下破了的丝袜，就急着开始了下一轮的舞蹈。她焦急地扣着衣服最上面的扣子，赶去见少爷。那是一个阴阳怪气的少爷，如同所有纨绔子弟一般享受着调戏女佣的戏码，他们不断试探着对方，女佣心情忐忑，期待着少爷的临幸，又或是仅仅为了满足一时的性欲，就在他们将要刺探到对方最深处时，铃声再一次的响起。这铃声刚刚还是那位女佣的福音，这时却如同催命的号令，无情地警告着她这支舞的终结，但是刚刚几近达到高潮的她还不愿从中清醒，如同戛然而止的琴音，徒增了不少恼怒。但是那位少爷的眼中早就看不见她了，他已经开始猎寻下一个一起舞蹈目标了。
少妇登场了，起初她在少爷的猛烈攻势下显得略有生涩和约束。但是不久，她似乎已经无法把持住自己心中的欲望，那些不受控制的小动作将她心中四溢的激情表露无疑。少爷对这一切表现得习以为常，他游刃有余的掌控着一切，脸上露出了贪婪的表情。他们沉静在偷情所带来的快感中，并且放任它在体内游荡。
舞蹈进入了下一阶段，男士和一位喝地半醉的女士在店里相遇了，他们开始交谈，女士说起了他大姐和陌生男人在外面乱搞的经过。另一边甜妞和诗人又在一起缠绵，诗人的诗在此已不是重点，它更像吸引异性的把戏，然后他们各自沉静在自己的幻想中，开始交融。伯爵则开始自己在一次酒醉后和妓女发生的一段故事，他在妓女身上发现了一种相似感，他似乎有从轮舞中挣扎出来的冲动，可是却无能为力。他回想到自己和一位女演员曾经有过的经历，女演员多次向他表示出好感，他刚开始有所忌惮，后来最终无法抗拒，在这一过程中所有的抵抗，反感，变得苍白而无力。剧中的所有人都只能一支接着一支的跳舞。
最终，整部剧的人物关系集中在一对夫妻，丈夫是那位在店里和人交谈的男士，妻子则是那位女演员，他们躺在床上，，他和她的距离远得令人叹息。这本是剧中所有人物关系中最稳定的婚姻关系，可是却是那么的淡漠。女演员还没有从之前和伯爵的欢愉中冷静，她战战兢兢地询问丈夫对于偷情的人的看法。丈夫斩钉截铁地说那是沉沦，是没有灵魂的人的沉沦，他们没有思想，只求肉体上的片刻欢愉。可是他自己又何尝不是这场舞会中的一角呢？
本剧的编剧是奥地利作家阿图尔·施尼茨勒，他被誉为奥地利现代文学之父。著名的戏剧批评家奥托·布拉姆这样评论他：“如果我们今天返回到施尼茨勒的作品，那非常有可能在它们之中发现一种现实，这现实远比人们通常称之为‘真实’的更为可信。”在《轮舞》中每一个角色几乎都没有名字，他们只是一个身份，士兵，妓女，伯爵，女佣，诗人又或是女演员，他们在一幕幕戏中所共同拥有的只有性爱。他们在绝望中追求享乐，享乐后又产生更深的绝望。在这场世纪末的《轮舞》中，在每一场略带戏谑的表演背后，我似乎听到了无奈的挽歌。每一个人都失去了生活的意义，失去了自身的价值，面对无望的生活，他们只能一味的依赖享乐来麻痹空虚的心灵。看着这样的戏剧在眼前一幕幕呈现，现世的我们是否感到了一阵阵的触目惊心呢？是否感受到了比“真实”更为可信的现实？（文：叶韵 图：顾秋梦 编辑：榕树）
图为演出剧照
图为剧组成员合影
