2014年3月11日晚7点30分，上戏黑匣子内坐无缺席。全日制MFA毕业作品《歌代啸》在此成功上演。
原著杂剧《歌代啸》是明朝文学家、剧作家徐渭最具有滑稽性、讽刺性、批判性的代表作。此剧中昏庸的州官是徐渭集中讽刺的对象，徐渭把“只许州官放火，不许百姓点灯”的俗语予以舞台形象化，又演绎了成语“张冠李戴”，写成了此剧。
改编版《歌代啸》在原有的故事基础上又新增了一段发生在苏联的剧情。两件官司，一古一今，皆围绕一顶帽子展开，揭露了虚伪、黑暗、荒诞、矛盾与丑陋的社会百态。
州官昏庸、好色、贪婪，办案毫无头绪，见了漂亮的吴氏却飘飘然喜上眉梢。张、李二和尚本应念经拜佛，道行高洁，却与佛门戒规相背，丑态百出，世俗得很。一个想骗取师弟李和尚的钱，贪图私利；一个酒色财气，编谎诓骗，偷盗骂人，俨然是个世俗的市侩。他们相互调侃，自我暴露，自打嘴巴，讥刺了佛门弟子的罪恶行径，剥下了佛教僧侣的神圣外衣，鞭挞了宗教的貌似威严，实则可笑。
而发生在苏联的那段故事中，契卡的帽子成了矛盾的焦点，象征契卡优于常人的权力。失去帽子的契卡输了官司，丢了相亲对象，一下子沦落到社会底层，揭露了全社会对权力的病态崇拜。
《歌代啸》中更是塑造了两个性格鲜明、背离传统妇德的叛逆女子形象。一个是寻找幸福爱情的王辑迪的妻子吴氏，另一个是州官的妻子。其大胆的悖逆行为，也从侧面反映了封建婚姻制度的缺陷。
演员将各个人物或昏庸或市侩的性格表现得栩栩如生，尤其是反串并分饰吴母、州官太太、搓澡工三个角色的演员令人印象深刻，角色拿捏得既不过分夸张又引人发笑。本剧的舞美设计也颇有新意：开场时舞台上只有一张歪斜的桌子，桌面倾斜似是暗喻不公的世道；后几场桌子拆开，又成了澡堂的设施、衙门的大堂案；其他道具也仅仅有几张可拼起来的、同样倾斜的小凳子和栅栏门，极具写意风格。部分演员的服饰正反皆代表一个角色，既便于角色切换，又暗示了人物内在的相似性。
制作人王仕龙同学表示：“这个作品是几个研究生的联合毕业作品，所以大家也很想做点不一样的东西出来，于是结合了徐渭的名作和一段苏联故事，希望能够给人耳目一新的感觉。这个戏有很多有特色的地方，我们的演员大部分都是已工作的职业演员，不仅仅有话剧或音乐剧演员，还有很多戏曲和相声演员。所以你能听到很多锣鼓点，看到演员对故事的诠释大多是元素化的、相声式的。然而我们的故事和矛盾都是现代化的，甚至是都市化的，一方面让故事有点意思，另一方面也希望现代的观众通过这种方法能够欣赏我们传统艺术的独到魅力。”
近年来，上戏校园内多了许多改编自中国古代戏曲或是杂剧、小说的舞台剧。可见同学们越来越把视线转向我国丰富瑰丽的文化遗产。希望同学们不断汲取精华、积极创新，把我国优秀的传统文化展现在世人眼前。（文：洪韵 图：韩小军、黄闻博）
