《追忆》的场刊上形容此剧“讲述了两个孩子——摩西和斯黛拉的故事，结局圆满”，对此笔者持保留意见——这分明是一部透过两个孩子的悲惨经历，讲述万万千千惨死在集中营、在战争中惨遭迫害以及侥幸幸存但留下深刻心理创伤的人们的故事，结局惨痛——尽管从表面演出形式来看，确实如场刊所述风平浪静、一派美好。
《追忆》以“质朴”的演出形式，摒弃一切过度的灯光、舞美效果，仅仅以两位演员坐在一桌二椅边面对观众“以歌、曲讲故事”。小场地、人数少的私密的演出空间氛围塑造，再加上两位年纪颇长的演员缓缓的讲述、演奏、演唱，整个讲述的过程仿佛就像是小时候入睡前祖父母的睡前故事，当然，是在不看讲述内容的情况下。这样极简、静谧的演出氛围同样为讲述剧情大有裨益，本剧讲述了小男孩摩西和小女孩斯黛拉分别从两个不同集中营幸存的故事，两次讲述，第一次详尽完整，第二次则运用充满了荒诞感的、仿佛是梦呓的絮絮叨叨，破碎而模糊。第一次故事完整讲述完成时，年迈的女演员缓缓起身，走到看似是“屏风”的幕后，转过“屏风”中的一块，是一张作家普利莫·莱维的黑白照片，继而演员间离出原故事讲述了这位从奥斯维辛集中营幸存下来的，最后成为作家的、看似幸运实则凄惨的人生——因为他亲手结束自己生命在自己的家里。紧接着，随着手风琴悠扬而略带哀怨的伴奏，第二次破碎、模糊的故事开始讲述，同样讲述完成后，第二块“屏风”被转过，同样奥斯维辛集中营幸存的诺贝尔和平奖获得者简·埃默里的黑白照片出现，演员再次将观众“间离”出这个还略带一丝艺术的温情的故事，讲述出残酷的现实。如果第一次的讲述是完整、圆满的，那对应的第二次故事讲述则是凌乱、凄惨的；第一次是“和谐”的，符合大众乐于接受的，而第二次则是残酷的、令人难以忍受的；最重要的是，第一次是发生在那个战争年代的奇迹一般的、“报喜不报忧”的，而第二次才是真实的、血淋淋不能碰触的。这也正是此剧最为精彩的地方，至残酷于平和的表面之下，用温情的讲述方式去传达一个悲惨的事实，刻意淡化残酷的部分，反而更让人感受到这不能承受之重，这是全人类不能忘记的灾难，永远值得铭记的教训！
《追忆》最后用了一则《鹅妈妈童谣》中的黑暗童谣：“十个小黑人，为了吃饭去奔走；噎死一个没法救，十个只剩九。九个小黑人，深夜不寐真困乏；倒头一睡睡死啦，九个只剩八。八个小黑人……三个只剩两。两个小黑人，太阳底下长叹息；晒死烤死悲戚戚，两个只剩一。一个小黑人，归去来兮只一人。（译版不同，大意相似）。而如演员念出的最后台词：“我每天都在死亡”——其实在那场灾难中活下来的人大致比死去的还要痛苦，尤其是如同那梦靥般没完没了的集合点名和月份轮回，童年的心理创伤永远无法治愈，无人能生还。(13MA 柳叶)
