1973年瑞典斯德哥尔摩市最大的一家银行，遭到了两名匪徒抢劫，挟持了三男一女共四名职工作为人质。约130小时以后，匪徒选择了投降。可令人意外的是，四名人质对营救他们的政府表现出了令人诧异的敌意，他们请求法律宽恕四名劫匪，四处为他们筹措辩护的经费，甚至那名女职员还和其中一名劫匪订了婚。
这是一个真实的案例，后来心理学家们称这种情况为“斯德哥尔摩综合症”。指受害人在经历过生命威胁之后，会逐渐的发生价值观的扭曲，会对施害者产生一种强烈而病态的崇拜，同时夹杂着同情，甚至会完全的把绑匪的利益当做自己的利益。饶晓志导演、一柏编剧的话剧《你好，打劫》，就是根据这个案例创作的一个戏剧。而12艺教则二次改编了这个戏，作为表导演课的结业大戏。
我不知道那种让心理扭曲的过程是什么样子的，可是当《你好，打劫》试图将这个内部的过程展现在人们眼前的时候，作为观众的我，感觉这并非是病态的。它恰恰是把每个人内心的一种“反打劫”的欲望勾了起来——因为我们一直在被生活打劫，但是我们一直害怕生活这个劫匪。所以我们任由生活打劫我们。有一天，我们中的有人，选择成为劫匪去打劫生活。然后我们才发现，原来我们的内心，也渴望向他们一样，去打劫一次那个一直在打劫我们的劫匪——生活。
《你好，打劫》中的每个人，都在被生活打劫。银行经理Tom被世俗打劫了梦想——喜欢跳舞却要学工商管理，去银行上班；职员Hanks一直在被家庭打劫——明明内心很不情愿，却依旧要满足妻子各种不合理的矫情要求；职员Icy一直在被传统打劫——为了做个传统中的好姑娘，无底线的退让，任由丈夫对自己的伤害背叛；实习生Cruise在被责任打劫——要为了女友和自己的未来努力，明明潜意识里是不甘于平淡的，可是那么努力，也只为了保持住现在的平淡；劫匪Sunny被伤害打劫，从小被继父伤害，过着飘零的生活；劫匪Ben被“三点一线”的枯燥打劫——活在压力之下，生活始终平淡枯燥而麻木。甚至FBI和探员六号，他们也在被他们的职业，他们自己的领导和任务打劫，被打劫的扭曲了本心，继续去打劫着别人……
可是他们都那么矛盾，一边痛恨着打劫，一边自己也想要去打劫，一边又害怕去承担打劫失败带来的后果。压抑的久了，总有反抗。Sunny和Ben就是这样不谋而合的默契联手，选择用打劫银行的方式来表示自己的反抗。他们是犯罪了，违反了现实生活中现有的“法律”。他们用自己的努力，一点点地在努力去打动这些和自己一样的“生活的人质”。慢慢地，他们不再麻木，他们的心渐渐鲜活了起来，灵魂也开始重新燃起了对生活的向往。可就在这个时候，皇家FBI还是闯入了，杀死了除Icy之外的所有人。而Icy为了继续活命，选择了麻木，选择了去压抑自己刚刚鲜活了起来的内心。
《你好，打劫》中，有很多批判现实和社会的地方。讽刺虽然辛辣，但是也过于直白，不算高明。个人最喜欢的一段，是在大家决定逃跑计划之后，一起撕掉银行里那些负贷者的信用卡证明和抵押证明。忘不了他们一边撕一边说着，“不用再担心没有人爱你，不用再担心被人抛弃”……这一刻，才知道他们是真正善良的。他们的反抗不仅仅是为了自己的利益，为了倾诉自己的痛苦。而是真正想要去解脱一些和他们一样压抑的人，给他们一次重新活一次的机会。他们从来不想去伤害和他们一样的人质，虽然威胁过伤害，却从未真正伤害。这一刻，他们放下了自私，开始真正想要去力所能及的帮助别人。
《你好，打劫》贴着“黑色幽默绅士喜剧”的标签，结局却是一个彻底的悲剧。我曾经想，如果Icy也和他们一起死去了，那么同样是悲剧，至少不会像现在这样，“悲得让人难受”。可是活着的Icy，恰恰好像一个讽刺的见证，她需要去继续麻木的生活，继续回到被生活打劫的“正轨”中去。她的心灵，再也没有自由的机会了。所以，她最后幻觉听到了海浪的声音，她知道，她的那些并肩作战的伙伴们的灵魂去了海边，而她，再也没有机会了。
《你好，打劫》中，个人最喜欢的角色是银行经理Tom。她并不像Sunny那样“酣畅”，恰恰，她最真实和立体。她太像一个生活中真实的人，Tom的扮演者麻歆韵也非常恰好地将这个角色的无奈发挥的很恰当。她懦弱，自私，虚荣，甚至有些不择手段地想要向上爬。但是她恰恰是四个人质中最先决定反抗的那个。最后她被枪击中之前，举着双手向前奔跑的时候，恰恰让我想起她的台词，“我想在别人欺负我骂我打我的时候，能够冲上前去还手，而不是躲在角落哭”。她终于迈出了冲出去的步伐，却再也没有还手的机会。
Ben说，这里没有劫匪，只有人质。劫匪是无良的媒体，是模式生命的群众，是幸灾乐祸的围观者。Sunny说，正是因为村民都不守诺言，而唯一善良的人得到的奖赏，是被砍去右脚的疼痛。而他们这些善良的人，就要去成为那个疼痛的右脚。这是一场悲剧的打劫，一群人质，为了反抗，去打劫那个一直在打劫自己的劫匪，一边想要唤醒更多的人质一起反抗。有人觉醒了，可是这些“劫匪”们却牺牲了。他们到底是成功了，还是失败了？他们打劫改变了什么？得到了什么？又牺牲了什么？
记得创作团队的其中一位成员说，猜测这个剧本一开始应该是一个文艺的“正剧范儿”剧，为了商演，而不得不加入了商业元素。像那些“黑色幽默”的段子，“戏中戏”的模式和隐喻，也是一种向票房的妥协。这次的改编，为了时间允许，也减去了很多刻意地噱头的成分，虽然会有生硬处，不过效果还是很好。而那些令人捧腹的笑点，恰恰做了最后悲剧结尾最好的反衬。
我们都在被打劫，我们也在互相打劫。我们甚至用各种合理的名义来“合理化”打劫。可是我真的希望，某天的偶尔，我们也能去打劫一次生活。哪怕只有一次也好。在那一天，我们拿起那把剁骨刀的时候，也能在开始打劫之前，先微笑地说一声，“你好”。（文：赵之歌 编辑：榕树）
