真实的玄奘似乎已经越走越远，只留下一个模糊的历史记忆。但如今端钧剧场的舞台却好像出现了当年玄奘走上朝圣之路的幻影。
《西游》围绕”玄奘其人”和“重走玄奘之路”两个主题展开，没有任何一句台词，完完全全让肢体和心灵在音乐的引领下得到解放。当玄奘决定遁入空门的一刹那起，心中便产生了信念，这个信念支持着他走向精神的极乐世界。玄奘的师父在他孤独无助的时候为他照亮了前行的方向，使得他决心西行。玄奘的母亲始终在玄奘最想放弃的时候出现，她支持儿子的理想，不愿自己成为他的拖累。当玄奘真正走到世人所以为的极乐净土的时候，他大彻大悟，明白了其实真理永远还在前方。当一个现代人被玄奘的故事所感动并且决定重走这一条漫长而又艰难的道路时，玄奘就似乎和这个人相互幻化，彼此相惜。
玄奘的精神通过舞蹈演员的演绎表现得十分突出。玄奘在大多数修行者已然朝着西方跪拜而去之时，他还在沉思，他在思考自己为什么要去往西方，他在思考自己究竟能否坚持，他在思考自己究竟能为世人做些什么。玄奘不轻易做出决断，他不在乎是否在物质上走得早，因为他的心灵通过思考已经前行了许多路程。一旦玄奘坚定了自己，那每一个朝拜动作都是那么地有力量，都饱含着一个纯洁的灵魂对真理的向往和崇敬。玄奘在大自然中深切体会了苦难和欣喜，他明白了苦尽甘来的道理，开始用另一种目光去看待整个世界，他渴望与自然达到和谐的状态。当他最终悟道的时候，他开始搀扶他人向前走，开始帮助弱小的人去靠近真理。但现实是残酷的，能够最终走向真理的人是极少的，他不惧孤独，一个人勇敢地朝着最高的真理不断前进。
全剧的核心只有一个男演员，他的极速翻滚，他的婉转扭动全都扣动着观众的心。舞蹈演员用一个人的肢体表现出最接近内心的“声音”，从他每一次对身体的控制，我们都能看出其中思维的变化。用身体来表达艺术，用身体来回归艺术，或者说他的身体本身就是艺术。
本剧的导演赵小刚说，《西游》去年在北京保利剧院首演后，他和舞者花了整整一年的时间在打磨它，其间修改了很多稿，每一个动作，每一次的节奏全都在思考。这其中似乎就蕴含着某种玄奘的思想，对信仰的执着。希望能通过这场演出给观众的生活带去一次洗礼，使他们重新拾起生活中的信念。(文：施敏学 图：朱子韵、耿仟一 编辑：榕树)
