首先，是作品的表演方式。在当今社会，可能有很多人不再愿意去静下心来看鲁迅先生的作品和《山海经传》这样的著作，但这部剧就不同了，虽然内容不是主流大众所爱的，但是演员们用全新的方式去演绎这个作品。剧中有很多台词都抛弃了原先难懂的语言，而是改作了具有现代风格的风趣语言，就连背景音乐也采用了流行歌曲，让观众们能够快速地进入到氛围中。演员们的表演也都很到位，在灯光下的他们，背上和脸上留下的汗水清晰可见，他们为此付出的努力也由此可见。
其次是这部剧的舞美。从灯光、服装到道具都让人无可挑剔。首先是灯光：我记得在刚进黑匣子的时候，剧目还没开始，演员们在微弱的灯光下配合着摇铃清脆的响声，一静一动地做着动作，严肃的气氛自然而然地形成，让人一进剧场就迅速融入到环境中。在演出过程中，灯光效果也十分酷炫但又不至于过于刺眼，让人感觉舒适，也很有利于营造气氛，就像射日片段中恰当的灯光变化成功塑造了激烈的战斗气氛。其次是道具，其中十分有趣的便是十个太阳的制作，它们小巧玲珑，给人一种亲切感，配合上演员萌萌哒的表演方式，让人忍俊不禁。服装也同样富有特色，既富有美感，又直接地表现出人物的性格。同时，巧妙地运用了黑匣子的每一处可利用空间，并用灯光营造出不同的效果，就像最后拿着弓箭的后羿逆光面向观众，给人一种威武有无所畏惧的高大感。
《故事新编》基于远古和历史，他是鲁迅先生对新旧小说的当下反思，是鲁迅先生对古今交错的时代重塑，是神话，传说及史实的重新演绎；《山海经传》，它是高行健先生对全能戏剧的“破新立旧”，是高行健先生对所谓乡愁的终结，是散佚的神话碎片的重新归置，理顺成为相对完整的谱系。今日，两部作品通过全新的方式混搭在一起，让第一次接触混搭风格戏剧的我们对此产生了深厚的印象和浓重的兴趣，就像导演所说的：“这样的戏剧会存在很多的不足，但是希望大家让身边更多人来接触并了解。”相信这种全新的表演方式会得到越来越多的认可和喜爱。同时也让我深深感觉，在上戏这样一个青年艺术家的孵化平台，没有什么形式是不可能的，没有什么是上戏人不敢尝试的。（文：李奕缘 图：朱子韵 编辑：榕树）
